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作者:新萄京古典文学    来源:未知    发布时间:2019-12-06 17:01    浏览量:

当金黄的麦浪、苍茫的雪地、大红的棉袄,这些油画般的色彩出现在电影《白鹿原》中时,人们都为之惊讶;《无人区》以极高的画面质感和饱和度,释放出美国西部片粗犷凝重的风格,却取景于国内……让一帧帧平淡无奇的电影画面变得精彩而唯美,马平这位现年39岁,出生于西安市一个知识分子家庭的年轻人,却有着“中国第一电影调色师”的美誉。

电影修复 让画面清晰重现

电影调色师早诞生于美国。2000年,好莱坞影片《逃狱三王》先使用该技术,随后美国的职业电影调色师队伍发展到100多人。电影调色师是个年收入逾百万的时尚职业,国内从业人员仅十多人。

在6月16日揭幕的第二十一届上海国际电影节现场,上海电影技术厂首次自主修复的4K版本《芙蓉镇》和《画魂》,接受观众检验。

14岁考入西安交大少年班的马平,可谓“天才少年”。上大学后,马平渐渐发现,自己真正感兴趣的领域是电脑和影像艺术,大学填报的力学专业原来是一个错误。毕业后,他毅然去电视台当了一名临时工,做自己钟爱的节目剪辑、混音等影视后期工作。

这也是上影节自2011年起主导修复经典老片至今,第一次没有选择与国外修复机构合作。

2002年,马平如愿进入中国影视集团旗下专做后期的华龙电影数字制作有限公司,负责特效处理。因喜欢影像制作,英文不错,又有IT底子,渐渐修炼成了圈内高手,领略到了电影调色技术的美妙。

吴云岳,上世纪70年代进入上影工作,和胶片打了一辈子交道。如今,他返聘回上海电影技术厂,主持老电影的修复工作。前半生洗印拷贝,后半生修复拷贝。用他的话来形容,这次的4K修复,是“自己人办事”。

电影调色,就是通过专业设备和软件,在后期给电影的每一帧画面调光、调色与美化,让它在放映时产生许多实拍达不到的艺术效果,为观众奉上一道道礼堂上的饕餮盛宴!他们被称作“影片化妆师”,其技术直接影响着一部电影的气质。

修复一部老电影,相当于要修15万张图

2005年之前,中国没有本土职业调色师,国产电影拍摄之后都是送到美国、韩国进行调色,花费高昂,调色周期还经常被无理延长。

所谓电影修复,就是通过技术手段将传统的胶片电影拷贝转移到新胶片或数字载体上。同时,通过修复、降噪、补光、调色等技术,进一步复原甚至优化原片的影音品质。

“别人能搞,为什么我们就不能搞呢?”不服气的马平硬要拿下这项独门技艺。从2003年起,他先后到美国和韩国的影视学院进修。一年多时间,马平就能像模像样地为影视剧调色了,达到了用饱满的画面色彩十分到位地烘托剧情的高水平。

“一部1小时50分钟的电影,每秒拍摄24帧就是24幅图,一帧一帧进行修补,相当于要修15万张图。”上海电影技术厂厂长陈冠平说,一部经典电影的修复背后,是常人难以想象的耐心和毅力。

作为国内首席调色师的马平,回国后接的第一个大单,就是为八一电影制片厂拍摄的国内第一部数字电影《太行山上》调色。给数字电影调色,这是马平在国外学的技术,因为很对路,没费多少时间和精力就给“搞定”了,并获得了好评。

4K分辨率(4096×2160的像素分辨率),其图像质量接近胶片的影像质感,修复的工作量一幅画面相当于2K修复影片的4倍。

一路下来,马平为多部国产大片成功调色,渐渐地在业界奠定了不可动摇的“江湖首席”地位,但问题也在不知不觉中找上门来。

电影胶片的寿命是有限的,电影百年,胶片却未必撑得到百年。“保存得好几十年没问题,拿出来还可以继续放映。保存得不好就很难讲了。”吴云岳介绍,曾经有人拿着拷贝前来求助,“胶片拉都拉不开,变成了一块‘砖’,彻底报废。”

2007年8月,马平接手了由陆川导演的影片《南京!南京!》,却成了一块“烫手山芋”。该片是用彩色胶版拍摄和制作拷贝的,却要“变成”黑白影像。

为避免因岁月侵蚀而褪色、霉变、丢帧乃至损毁的命运,在数字时代修复胶片电影,尽可能恢复影片“首次公映时的面貌”,成为让经典胶片电影在现代银幕上重新绽放的有效手段。但这并不简单,用业内人士的话来形容,电影修复,是最不吝惜工夫的手艺活。

将彩色调成黑白,不就是色彩饱和度降到零吗?问题可没这么简单,色彩饱和度降低之后,呈现的黑白偏了色,这种似是而非的色彩感极大地干扰了观影的感受,而且使得整个影像显得很“脏”,完全没有了黑白影像该有的那种纯净的质感。出现这种现象,主要是由于胶片材料的问题。

修复电影是件极其考验耐心的事情:首先要经过物理修复,把胶片素材转化成数字素材;再展开数字修复,对画面、声音、颜色等各个方面一帧帧进行调整,进行后期修复降噪、消除抖动刮痕、数字调色等,再进行大银幕的放映鉴定……

这可是一部投资8000万元打造的抗战史诗片,弄不成功丢人是小,要是搞砸了,这个损失谁也担当不起!

首映于1994年的《画魂》虽然还不算老,但修复也不容易。吴云岳回忆,物理修复时,片子素材的保存度等都还不错,但是在数字扫描之后问题就出现了,画面不清晰甚至噪点很大。后来才查清楚,这是由于影片根据不同需求使用了不同型号的胶片,“不同型号的胶片拥有不同的感光度,在胶片时代看不出差异,经过数字化扫描后却大不相同,其中一种型号扫描后出现了较多噪点。”

技术难关一时无法攻克,导演和投资方又催得很紧,马平只得求助国外的专家。但他们的答复令马平十分失望:彩色胶片拍的片子,不可能百分百还原成黑白。现在是专攻数码拍摄影片的调色技术,谁还有心思去攻克胶片的调色技术。

此外,当年《画魂》为达到一定的艺术效果,底片中还有一些做过特殊处理的中间片。“这些中间片对原素材都有损失,包括画面颜色、饱和度、层次感、噪点等都与底片不同,也是修复的难点。”

没有任何经验可以借鉴,马平不知疲惫地折腾了半年后,终于将《南京!南京!》的色彩残留缩减至1%,可这一个百分点的着色,却怎么都去不掉。

5年来,已完成120多部老电影的修复

这个1%的“污点”,如果不仔细看的话连一些电影人都难发现。美国专家都拿不下的问题,弄到这个程度,马平总算是基本攻克了“用彩色拷贝片调色成纯黑白影像”的技术难关了。

上海电影技术厂来做电影修复,吴云岳颇为自豪:“在物理修复这方面,我们团队是国内最强的。”

实际上,马平也没必要在这个1%上折腾了。有资料显示,现在大约99%以上的影片都是采用数字摄影机拍摄的,而胶片几乎绝迹。

虽然这个团队只有4位成员,但每一位都有几十年与胶片打交道的经历。“都是摸了一辈子胶片的人,不知道手里过了多少米胶片,碰到过多少问题。”吴云岳感慨,“现在,再也没人能有这样被海量胶片‘喂出来’的经历。”

让影片留下1%的“污点”,这不是马平的性格,他说:美国人能够弄出电影调色这个技术,我们为什么不能去攻克“用彩色拷贝片调色成纯黑白影像”的技术呢?

成立于1957年的上海电影技术厂,隶属上影集团,是国内最早建成的专业化电影洗印基地,也曾是中国年产量较高的影片技术加工基地。中国影史上很多名导佳片都是在这里洗印拷贝后在全国发行。“每年胶片冲洗量达3000万米。”陈冠平回忆。

此后一年多的时间里,马平连做了200多次调色试验后,终于找到了合适的方法,解决了印片工艺固有的缺陷,将彩色片调成干干净净的黑白片!这意味着他在全球范围内首次实现了用彩色拷贝片呈现纯黑白影像的工艺。

随着数字技术的发展,影院放映设备纷纷完成胶片到数字的更新换代,2008年春节前,还在21天里连轴转印出几千个拷贝的厂子,在2012年春季胶片冲印量却出现断崖式下跌。“一下子变成了零。”陈冠平介绍。

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